У попередньому матеріалі ми познайомилися з двома будинками Помпей, що представляють собою, можна сказати, різні полюси серед багатих осель цього міста. Цього разу Юллі Улетова, автор сайту "Помпеї: крок за кроком ", пропонує оглянути ще три будинки з тих, що в лютому відкрилися для відвідування після реставрації, а потім, як і весь Археологічний парк, закрилися на карантин.
Всі будинки, про які піде мова, розташовані в південній частині міста, в I районі. Вони не дуже великі і з розкішшю Будинку Фавна або Будинку Веттієв їх оздоблення не порівняти, але в кожному з них є свої привабливі особливості.
Всі будинки, про які ми розповімо, вже відкривалися для відвідувачів у XX столітті, проте останні десятиліття їх технічний стан був настільки плачевим, що потрібна була багаторічна реставраційна робота, щоб вони могли знову приймати гостей.
При цьому кожен будинок володіє своєю «родзинкою» і не схожий на інші.
Будинок Закоханих
Назва будинку дала графіті на східній стіні його перистиля: «Закохані, подібно до бджіл, ведуть життя, солодке, як мед» (Amantes, ut apes, vitam melitam exigunt).
Будинок відкрили 1933 року. До цього часу, як ми вже говорили, археологи йшли рука об руку разом з реставраторами, і відразу після звільнення ділянки від вулканічних нашарувань Будинок Закоханих отримав дах.
Майже все його художнє оздоблення, за винятком поодиноких приміщень II «стилю», вирішене в IV «стилі». У плані будинок являє собою стандартний набір приміщень, як би «нанизаних» на пряму лінію погляду від дверей, - вестибул, атрій, перистиль. Навколо атрія і перистиля так само традиційно організовані кімнати.
Тут так само, як у Будинку Веттієв, немає таблина-кабінету між атрієм і перистилем. Можливо, господар будинку не потребував представницького приміщення для клієнтів або ділових партнерів, тому що був вільновідпущеником і сам був зобов'язаний з'являтися вранці до свого патрона. Або займався справами в одній з кімнат, прибудованих до атрію або перистилю.
Атрій прикрашений розписом IV «стилю» - червоні панелі з невеликими картинами в центрі над чорним цоколем. Сюди виходить велика їдальня-трикліній з міфологічними картинами на світлих панелях, пара спалень-кубикул і екседра, так само оздоблені в світлих тонах, повторює декор атрію кімната біля входу і ще кілька невеликих приміщень, швидше за все житлових.
Найбільш значущим архітектурним елементом будинку є добре збережений другий поверх невеликого саду-перистиля. Обидва його поверхи підтримували колони портика, а внутрішня частина була відгороджена від нього невисоким бортиком, у верхній частині якого йде жолоб. Зараз садок відновлено - його заповнюють невисокі кущі суворої обрізки.
По двох сторонах портика саду розташовані кімнати різного призначення, включаючи кухню і туалет. Майже всі вони теж прикрашені фресками IV «стилю»: три яруси - цоколь, великі панелі центральної частини і верхній.
Панелі прикрашають невеликі картини і медальйони. Живопис зберігся не дуже добре, але є описи зображень 1960-70 років - стіни будинку прикрашали тварини, птахи і невелику кількість картин з міфологічними сюжетами.
У деяких кімнатах реконструйовано розписи стель. Це вельми копітка робота - часто штукатурка стель зберігалася у вигляді обсипаних на підлогу фрагментів. Зібрати їх, очистити, зміцнити на своєму місці - титанічна праця помпейських реставраторів, якими Археологічний парк дуже пишається.
Через півстоліття після відкриття - під час сильного землетрусу 1980 року - Будинок Закоханих постраждав настільки сильно, що його довелося закрити для публіки. А наступні десятиліття призвели його до такого аварійного стану, що навіть технічні фахівці Помпей побоювалися туди заходити.
Комплексна реставрація будинку потребувала довгого часу і полягала у зміцненні покрівлі та підлог, очищенні і зміцненні розписів, приведенні до ладу зелених насаджень садочка. В атрії оновлено музейну вітрину зі знахідками, зробленими в будинку в 1930-х роках (жаровнею, бронзовою лампою, кістяними петлями тощо).
Будинок Фруктового Саду
Дверний проєм Будинку Фруктового Саду увінчан суворим доричним антаблементом на капітелях у вигляді кам'яних блоків. Тут відразу при вході сучасних відвідувачів зустрічає цікава деталь - гіпсова відливка фрагмента лівшої за два тисячоліття дверей.
Вперше заповнити гіпсом порожнини в вулканічному грунті над Помпеями прийшло в голову керуючому Помпей Джузеппе Фіореллі в 1870 році. Згодом цей прийом вдалося повторити багато разів, отримавши відливки не тільки дверей, але і меблів, і навіть людських тіл. А в 2018 році археологам Помпей вдалося отримати зліпок загиблої при виверженні в 79 році коня.
Але повернемося в Будинок Фруктового Саду, розкопки якого почалися в 1913 році, - при керуючому Вітторіо Спінаццолі, а продовжені були лише в 1951-му - вже при Амедео Майюрі.
Він невеликий і витягнуть уздовж східного боку 9 інсули. Володіння має стандартне атріумне планування, з яким ми вже познайомилися вище: крізь вестибул добре видно атрій, за ним - таблін і далі проглядається внутрішній садок-перистиль.
Як часто буває в атрії, з обох сторін від вестибулу розташувалися службові кімнати. У лівій знаходилися сходи на другий поверх будинку, а праворуч - лавка, через яку можна було вийти на вулицю. У цьому магазинчику було знайдено 150 винних амфор.
Східну сторону атрія займали три кімнатки. На жаль, ніякого оздоблення в атрії і прилеглих приміщеннях не збереглося. За винятком двох з трьох згаданих кімнат.
Найімовірніше, це були кубикули - кімнати для нічного сну. Їхнє оздоблення - справжній скарб цього будинку. В обох кімнатах стіни прикрашені картинами саду.
Зазвичай така розписна «обманка» використовувалася в громадських зонах будинку, як би «збільшуючи» простір приміщення і змушуючи гостей захоплюватися реалістичністю зображення. Або у внутрішніх садочках - там цей прийом (він називається «тромплей») дозволяв уникнути «замкнутості», «обмеженості» зеленої зони стінами. Намальована рослинність підтримувала живу і продовжувала її в перспективі.
Тут же одні з найяскравіших прикладів подібного живопису, знайдених у Помпеях, заховані в кімнатах, які не призначені для сторонніх поглядів, - у спальнях. Тому, до речі, будинок має другу назву - Casa dei Cubicoli Floreali, тобто Будинок Квіткових Кубікул (спалень).
Фрески в обох кімнатах відносяться до часу імператора Августа, тобто, до III «стилю». Підлоги прикрашені геометричними мозаїками в техніці кокестопесто.
В одній з кубикул художник зобразив залитий світлом сад на тлі ніжно-блакитного неба. Рівними рядами стоять фруктові дерева, відокремлені від глядача легкою огорожею. Сад прикрашений статуями в єгипетському стилі і пінаками - невеликими сюжетними картинами на міфологічні, пов'язані з культом Діоніса, теми.
Верхній ярус облюбували різні птахи, що сидять і летять між пінак з єгипетськими сюжетами, його завершують гірлянди з листя з театральними масками - символами культу Діоніса.
Рослини - листя, плоди, квіти - виписані так ретельно, що фахівці змогли визначити їх види. Таким чином, сад не був особливо фантазійним, в ньому росли ті ж дерева, що і в садочках багатьох помпейських будинків: персики, сливи, лимони та інші.
У другій кубикулі сад інший - нічний і більш загадковий. Тут солює фігове дерево, стовбур якого обвиває змія - символ процвітання.
По інших стінах можна помітити персикові, лимонні, сливові та інші фруктові дерева. Сад, як і сусідній, сповнений птахів.
Цікаво, що нижня частина цієї кубикули, що на фотографіях, демонструє II стиль - огорожу саду з фонтаном і вазами. У цій кімнаті фрагментарно зберігся розпис склепіння. При Майюрі тут демонструвалася невелика бронзова жаровня.
На початку першого сторіччя нашої ери, в правління Августа, в Помпеях були популярні мозаїки і особливо розписи на єгипетську тему. Часто власники будинків з таким декором були послідовниками відповідного культу. Для поклоніння єгипетським богам у адептів їхніх культів був свій храм Ісіди на Трикутному форумі.
Щоб потрапити з атрію в перистиль, можна було пройти вузьким коротким коридорчиком (він називається ала - «крило») уздовж таблину. Останній досі демонструє мозаїчну підлогу і - абсолютно приголомшливо - архітектурний елемент верхнього поверху із збереженим розписом II «стилю».
Серед приміщень, з трьох сторін оточуючих перистиль, варто відзначити трикліній з прекрасним розписом III «стилю» у вигляді чорних панелей, розділених кольоровими бордюрами.
На основних картинах у центрі кожної стіни - міфологічні сюжети: Дедал і Ікар; Актеон і Артеміда і Троянська війна (або, можливо, сцена з Фіванського циклу). У пінаках верхнього ярусу знову зустрічаються єгипетські сюжети і мотиви. І знову геометрична мозаїка на підлозі.