Останнім часом з'являється все більше фантастичних творів і популярних робіт, в яких описуються альтернативні варіанти розвитку історії людства. Один з них викликає особливо гарячі суперечки - варіант, при якому Третій рейх перемагає у Другій світовій війні і стає найпотужнішою державою світу...
ЛЮДИНА У ВИСОКОМУ ЗАМКУ
Півстоліття тому до вельми неординарного письменника Філіпа Діка прийшов великий успіх. У 1962 році майбутній класик американської сайенсфікшн опублікував роман "Людина у високому замку" (The Man in the High Castle), а рік потому йому була присуджена престижна літературна премія "Х" юго ". Вважається, що саме цей твір підштовхнув лавину літературних робіт у жанрі альтернативної історії.
Незвичайний твір Діка, на відміну від його культового роману «Сняться ли андроидам электроовцы?», який породив ще в 1982 році блокбастер «Бегущий по лезу бритвы», дуже довго чекав своєї екранізації. І ось до 70-річчя закінчення найкривавішої бійні в історії людства інтернет-компанія Amazon представила пілотний блок першого сезону однойменного серіалу.
Головне питання книги Діка, перенесене на екран: як би виглядав світ, якби країни «осі» не зазнали нищівної поразки в тій війні? Як би поводилися американці на окупованому континенті? Парадоксальна соціально-політична ситуація, що обігрується протягом усіх 10 серій, зрештою пропонує не тільки переосмислити всі шляхи післявоєнного розвитку суспільства, науки, техніки і культури, а й задуматися про сучасні «розвилки історії», які народжуються буквально на наших очах.
ВЕЛИКИЙ РЕЙХ І ШТАТИ ЯПОНІЇ
Свій роман Дік створив у режимі реального часу, і події в ньому, відповідно, починаються в 1962 році. Читач занурюється в ірреальний світ, де схід Північноамериканського континенту, від Нью-Йорка до Техасу, вже 15 років окупований «Великим нацистським рейхом». Місцеві зрадники-колабораціоністи катують патріотів і скрізь розвішані плакати фюрера, замість зірок на смугастих прапорах застигла свастика.
Фантазія Діка спочатку ґрунтується на вбивстві президента Рузвельта наприкінці Великої депресії. Наступні президенти виявилися занадто слабкими, і Америка занурилася в безодню нової фінансової кризи, що породила політику ізоляціонізму. Дотримуючись цієї доктрини, США так і не виступили на боці антигітлерівської коаліції, що і призвело до її поразки. Німецький бліцкриг увінчався успіхом, і Радянський Союз був окупований ще в 1941 році.
Потім послідував напад на Перл-Харбор, який знищив основу Тихоокеанського флоту США. Так було відкрито шлях до японської окупації Австралії, Нової Зеландії та Океанії.
Відносини між двома новими «великими державами» залишаються досить натягнутими. Навколо смертельно хворого фюрера, як павуки в банку, гризуться його наклепи, а серед американського підпілля ширяться чутки про якісь незрозумілі «кіноартефакти», які збирає загадковий «гірський оракул», що мешкає у «високому замку»...
КІНОХРОНІКА ЯК ЗНАРЯДДЯ ОПОРУ
Події закручуються навколо дуже дивного документального фільму, що розповідає про зовсім іншу реальність нашого справжнього світу, де нацистську гідру розчавив чобіт радянського солдата....
Всі, хто стикається з альтернативною історією, зображеною на загадкових стрічках кінохроніки, мучаться питаннями: що це насправді? Звідки виникли картини іншої дійсності? І чому вони так потрібні «людині з високого замку»?
У книзі Діка є ще й третя історична лінія, пов'язана з романом «Коли наїсться сарана» - саме цей твір на підставі секретної кінохроніки і створює «гірський оракул» Готорн Абендсен. У ньому описується ще один варіант альтернативної історії, де напередодні війни президентом США став Рексфорд Тагвелл.
Він зберіг Тихоокеанський флот, уникнувши трагедії Перл-Харбора, і забезпечив США перемогу в морських битвах. Великобританія ж, розгромивши війська Роммеля в Північній Африці, робить кидок через Туреччину на Каспій і разом з Червоною армією здобуває перемогу в Сталінградській битві. Наприкінці війни британські танки штурмом беруть Берлін...
Багато кінокритиків відразу ж відзначили ефектну кінцівку першої частини серіалу, де медитуючий японський «торговий міністр» несподівано потрапляє в «справжню реальність» початку шістдесятих з наближенням Карибської кризи.
Тут явно проглядається своєрідний кіноштамп, народжений такими фільмами, як «Патруль часу», «Назад у майбутнє» і особливо «Матриця». Закладена в ній ідея якнайкраще могла б пояснити зіткнення двох таких різних реальностей, хоча в сучасній науці можна знайти і більш цікаві варіанти багатомир'я.
ГІПОТЕЗА ПРО МУЛЬТИВЕРС
Якби фантасти разом зі своїми читачами занурилися в сучасну теорфізику, то напевно випробували б шок від багатьох варіантів «шизофренічного» Мультиверса - ветвящейся і розщеплюваної Всесвіту. У такому нескінченному багато-мір'ї можна знайти всі можливі варіанти розвитку ключових історичних подій.
Є тут історії із загибеллю в дитинстві Аттіли і Чингісхана, невдалими походами Олександра Македонського і звичайним артилерійським офіцером Наполеоном Бонапартом. Наша реальність тут постає рівномовірним, але далеко не найкращим зі світів.
Щоб зрозуміти суть Мультивселеної, вчені вже давно будують віртуальні моделі Великого вибуху, що породив нашу світобудову, і намагаються знайти шлях до створення нових світів при зіткненні наденергійних частинок в прискорювачах.
Теорію подібних світів-частинок свого часу розробив видатний радянський академік Мойсей Олександрович Марков. Він назвав свої мікровселені «фрідмонами» на честь математика А. А. Фрідмана.
Зустрічаються і наукові роботи, що більше нагадують фізико-математичну фантастику. Серед них виділяється теорія московського фізика М. Б. Менського, який вважав, що уві сні кожна людина несвідомо вибирає шляхи реалізації свого майбутнього. Є й інші не менш парадоксальні версії «розсипається дійсності», серед яких виділяються світи-голограми Хуана Малдасени.
ВЕСЬ СВІТ-ГОЛОГРАМА!
Сьогодні фізики, космологи та астрономи палко сперечаються про те, чи наш Всесвіт є звичним тривимірним об'єктом або ж це лише якась «плоска голограма». Вперше про таку неймовірну можливість заговорив у 1993 році нідерландський теоретик Герард Хоофт, який розробив «голографічний принцип».
За ідеєю Хоофта, наш світ можна уявити у вигляді «вселенської почесної голограми», на поверхні якої записана абсолютно вся інформація про ландшафт навколишнього нас простору-часу. Сприймаючи цю інформацію, ми бачимо не плоскі об'єкти, а їх тривимірні образи. Розвиваючи цей принцип, професор Малдасена створив у 1997 році оригінальну теорію, в якій базис світобудови соткан з неймовірно тонких «силових суперструн».
Ці струни і є голограмами подій, що відбуваються в «плоскому космосі». По суті, мова може йти про те, що всі дані, які «розписують» обсяг простору, що містить вас або цілу Галактику, заховані в «плоскому базисі справжньої версії» Всесвіту.
Якби фантасти разом зі своїми читачами занурилися в сучасну теорфізику, то напевно випробували б шок від багатьох варіантів «шизофренічного» Мультиверса - ветвящейся і розщеплюваної Всесвіту.
За ідеєю Хоофта, наш світ можна уявити у вигляді «вселенської почесної голограми», на поверхні якої записана абсолютно вся інформація про ландшафт навколишнього нас простору-часу.
Відомий квантовий теоретик Стівен Гокінг пояснює голографічний принцип на прикладі кредитних карток, що містять голограми. Там на двомірній поверхні банки розміщують інформацію, необхідну для опису контрольного тривимірного об'єкта, що виключає підробку вашого рахунку.
У російській фантастиці оригінальну картину Всесвіту, в якій могли б співіснувати всі три реальності Діка, створив письменник- Владислав Крапівін в епопеї «У глибині Великого Кристала». Всесвіт Крапівіна нагадує багатовимірний кристал, на гранях якого записані голограми інших світів, причому четвертим виміром є не фізичний час, а якась «багатоваріантність розвитку».
Так чи можуть сусідити світи, настільки різні за своєю історією і настільки схожі за змістом? Нещодавно програмісти-фізики створили унікальну модель Всесвіту, де принципи знаменитої «квантової телепортації» зберігалися і для «плоского голографічного простору». Чи не живемо ми дійсно в голографічному світобудові?